هكذا تحدث محمود عبدالسميع عن (الماكينة الغامضة) بجوار تمثال أم كلثوم

  تمامًا مثلما اعتدنا عليه في لقاءاته ومحاضراته، قدم لنا مدير التصوير الكبير محمود عبدالسميع محاضرة شيقة ضمن فعاليات مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، وكعادته أيضًا بقوة ملاحظته أشار إلى هذه الآلة التاريخية التي حرص منظمو المهرجان على وضعها في واجهة مدخل المهرجان إلى جوار تماثيل لبعض عمالقة الفن المصري والعربي في أزهى عصوره، ولاحظ طبعًا (وهو أمر متوقع) أن معظم الشباب الشغوفين بالسينما وتاريخها لم يتعرفوا على كنه هذا الجهاز، وأقبلوا على التقاط الصور إلى جواره باعتباره (كاميرا سينمائية قديمة)، طبعا مع تعجبهم من حجم هذه الكاميرا العملاقة التي لم يتعرفوا على كنهها أو حقيقة عملها، فأشار الأستاذ محمود عبدالسميع إلى كونها ليست كاميرا وإنما جهاز عرض خلفي استخدم  كثيرا في السينما المصرية القديمة لنقل الحياة خارج الاستوديو إلى داخله كما استخدمه المخرج الكبير الراحل نيازي مصطفى الذي اشتهر في السينما المصرية باهتمامه بتنفيذ الخدع البصرية، قبل اختراع التقنيات الحديثة للخدع، عندما كانت هذه الأمور تنفذ يدويًا وبصريًا، ولذلك سافر إلى أمريكا ودرس التصوير والخدع البصرية هناك.

  الهدف من العرض الخلفي هو تركيب صورتين إحداهما تم تصويرها بشكل منفصل والثانية هي صورة الممثل الواقعية الحالية داخل الاستوديو، وكانت بداية هذا الأسلوب مع مطلع القرن العشرين، عندما رغبت شركة يونيفرسال في تركيب رسوم متحركة مع أداء ممثلين حقيقيين وهو ما حفز مدير تصوير أمريكي هو (جون إي. ليونارد John E. Leonard) لتصميم كاميرا خاصة تحوي نظام تثبيت صورة محكم أعجب جورج ألفريد ميتشل George Alfred Mitchell المصور والتقني الأمريكي الذي تعاون مع ليونارد ليصمم فيما بعد كاميراته التي ظلت سنينَ علامة أمريكا الأولى في مجال تصنيع الكاميرات السينمائية منذ إنشائها عام 1919 وحتى أغلقت شركته وتوقفت عن الإنتاج عام 1979 بعد حوالي 60 عامًا. وبالمناسبة شركة ميتشل هي مصنعة جهاز العرض الخلفي الذي نتحدث عنه.

  الجهاز المعروض في مدخل قاعات فعاليات مهرجان القاهرة السينمائي يتكون من ثلاثة أجزاء، الجزء الأول هو جهاز عرض الصور السينمائية من تصنيع شركة ميتشل الأمريكية المشار إليها، والجزء الثاني هو بيت المصباح وهو جزء مهم لجهاز العرض السينمائي الذي يحتاج إلى ضوء شديد السطوع ليقوم بإسقاط صورة واضحة على الخلفية، تتم مواءمتها مع إضاءة وجوه الممثلين، واستخدم لهذا الغرض في ذلك الوقت مصباح القوس الكربوني (Carbon Arc Lamp) حيث لم تكن مصابيح الإضاءة الكهربائية تعطي القوة المناسبة لذلك، وهذا يفسر وجود المدخنة أعلى بيت الضوء حيث ينتج القوس الكربوني أبخرة وحرارة سامة يجب التخلص منها فورًا لذلك فهذه المدخنة لا يجب أن تكون مجرد منفذ للتهوية لكنها توصل بنظام طرد يقوم بسحب العادم فورًا خارج الاستوديو حتى لا يسبب تسمم الممثلين وطاقم العمل، كما أن انبعاثات الكربون تسبب تلف عدسات جهاز العرض. هذا الجزء الذي يضم بيت المصباح من تصميم شركة مولي-ريتشاردسون Mole-Richardson كما هو واضح من البطاقات الموجودة حتى الآن على الجهاز، وهذه الشركة ما تزال تعمل حتى الآن في تصنيع أجهزة الإضاءة الخاصة بالسينما.

  الجزء الثالث للجهاز هو القاعدة، وكثيرون يغفلون عادة عن أهمية هذا الجزء في الكاميرات وأجهزة السينما بشكل عام، لكنه من أهم التجهيزات بالنسبة للمحترفين لأنه المسؤول عن كفاءة أداء المعدات ككل.

  يبقى أخيرًا إشارة إلى أن تاريخ السينما والتليفزيون ضم أساليب متعدد لتركيب الصورة على الصورة أو وضع الممثلين في خلفية غير موجودة داخل الاستوديو، منها أساليب تعتمد على المعمل السينمائي والتعريض المتكرر، ومنها أساليب تعتمد على التعريض المتكرر داخل الكاميرا، ومنها أسلوب العرض الخلفي الذي استخدم له هذا الجهاز، أو العرض الأمامي الذي يعتبر أحدث ويستخدم نظامًا بصريًا من مرآوات أمام العدسة وخلف الممثل، وهناك أيضًا تقنية فصل اللون الرئيسي أو المعروف بتقنية الشاشة الزرقاء (أو الخضراء، حسب اللون المفصول)، وصولا بتوظيف تقنيات الذكاء الإصطناعي.

أحمد صلاح الدين طه
15 نوفمبر 2025

dedalum.info@gmail.com

للمزيد يمكنكم الرجوع للمصادر التالية:
موقع شركة مولي: https://www.mole.com/
مقال منقول عن مجلة American Cinematographer 1968 عدد أبريل