مجلة سومر السينمائي العراقية تصدر العدد ٢٠

 

  صدر العدد العشرون من مجلة سومر السينمائي التي تصدر في العراق بصيغة ورقية كما يمكن تحميلها بصيغة pdf من أي مكان حول العالم من خلال الرابط التالي: اضغط هنا <

يحوي العدد مجموعة مهمة من المقالات والدراسات النقدية كما يضم ملفًا خاصًا عن المخرج محمد شكري جميل (1937–2025) هو مخرج سينمائي عراقي ولد في بغداد.

محتويات العدد:
حديث الشهر:
- لنلحق حالنا. العالم يتطور والذكاء الاصطناعي صار قوة متنامية.

الدراسات والمقالات:
- اخلاقيات السينما.
- الفيلم الموسيقي وصلته بأشكال التعبير الشعبى في السينما المصرية.
- المونتاج عن بعد۔ خطوة ابجابية ام سلبية في صناعة الفيلم؟
- جماليات الصورة في أفلام بيدرو ألمودفار.
- الشر كطبيعة إنسانية- مدخل لقراءة سينما البولندي أندريه زولاوفسكي.
- نملاج من السينما العربية الجديدة عذابات انسانية عن أسئلة العزلة والموت والحرية.
- السينما الجزائرية الجديدة.
- التكوين في فيلم الظامثون.

شاشة الناقد
- العبودبة والعدالة الاجتماعية قراءة نقدية لرواية وفيلم ( صبية نيكل).
- فتاة صغيرة منازلة خافتة بميدان حربات زائفة.
-( ماريا) مغنية سوبرانو فقدت صوتها وعشيقها.
- أمل.
-في Limbo أنت على حافة الجحيم.
- السينما بين التجريب والتاريخ فيلم النافورة نموذجا.
- رصيف بيروت.. مكان أبدي للعابرين.

ملف المخرج محمد شكري جميل:
- سيرة محمد شكري جميل قراءة أولية.
- فيلم جميل اسمه محمد شكري جميل.
- محمد شكري جميل أفكار سينمائية.
- محمد شكري جميل.. الرحلة السينمائية بكل عقباتها.
- محمد شكري جميل... سعي دؤوب نحو العالمية.
- الغائب في حضوره.
- كملكة على العراق تجربة العمل في فيلم الملك غازي.
- العراب. ۔محمد شكري جميل.

الصفحة الاخيرة:
- الفنان الذي رحل عنا قبل ان نعيد اكتشافه.

الفيلم القصير (أرض الغراب).. لحظة انعتاق الذاكرة

 

أرض الغراب.

عنوان يحيلنا إلى التساؤل عن المكان (الأرض)، والغراب (الشخصية) من يكون هذا وأين تقع تلك، وما الذي قد يكون رابطًا يُعَلّقهما معًا؟!

تساؤلنا عن المكان لا يأخذنا إلى معنى محدد، فقد يكون أول ما يتبادر إلى أذهاننا ترجمة ما نعرفه عن انتماء صانع العمل ومنتجه فهو كردي عراقي، فهل تدور أحداث الفيلم في العراق.. في إقليم كردستان العراق مثلا؟!

يزوغ المخرج محمد دربنديخاني دون إجابة حاسمة عن هذا السؤال، فمن خلال النص الافتتاحي للفيلم (المكتوب على شاشة سوداء) يتحدث عن الدستور:

"الفقرة (1) من المادة الثانية والأربعين من الدستور. قرر مجلس قيادة الثورة شمول مواليد 1980 بالخدمة العسكرية عليهم الالتحاق بمركز التجنيد فورا".

عرفنا إذا المادة والفقرة التي أقرت ذلك، وعرفنا السنة التي شُمل مواليدها بقرار التجنيد (الإجباري)، وعرفنا أن هذا قرار (مجلس قيادة الثورة) أي أن البلد المقصودة قامت فيها ثورة ما، وما أكثر الثورات في منطقتنا هذه، لكن مع كل هذه المعلومات يغفل المخرج تحديد البلد المقصودة بالاسم، فيما يبدو لأنه يريد أن يدفع ذهن المشاهد لتوسيع دائرة المكان فتصبح الأحداث متعلقة بالإنسان أينما كان. حتى لو أخذنا في الاعتبار العبارة المكتوبة على الجدار "عاش صدام" فهي ليست دليلا قاطعا أن الأحداث تدور في العراق مثلا؛ لأن كثيرا من شعوب المنطقة اعتبرت الرئيس الراحل صدام حسين بطلا قوميا أو رمزا للبطولة بعد محاكمته الهزلية تحت سلطان الاحتلال وإعدامه صبيحة عيد الأضحى التي اعتبرها كثير من المسلمين حول العالم إهانة بالغة لكل فرد منهم خاصة بعد انتشار الفيديو الذي يظهر فيه وهو ينطق الشهادتين بثبات ويقين اختلف المحللون النفسيون في تفسيره لكن بالنسبة للجماهير العريضة أضفى موته الأسطوري نوعا من القدسية جعلت الكثيرين يتناسون أي مساوئ نُسبت لحكمه ويذكرون فقط حسن خاتمته.. مما يجعلنا لا نعتبر عبارة "عاش صدام" دالة تقودنا إلى أن الأحداث تدور في العراق، فقد يكتب هذه العبارة أي جندي يجلس وحيدا في أي بلد تتحدث العربية، بل إنني رأيت مثيلها منقوشة على بيوت البسطاء في أقصى صعيد مصر وسط رسوم وعبارات التهنئة بعودة الحجاج.

  إذا، الأرض التي يشير إليها الفيلم ليست مكانا فيزيقيا، وإنما هي مساحة داخل نفس الإنسان، ربما هي ساحة تداول الأفكار بين وعيه ولاوعيه، وهنا نتعجب أيضا لماذا ينسب عنوانُ الفيلم الأرضَ للغراب؟ الغراب الذي يتماهى اسمه مع الغربة. وهو أيضًا ذلك الطائر النوحي (من النواح)، اتُّخذ الأسود منه رمزًا للبين (غراب البين) علامة رحيل الأحبة ورمز الفقد ومصدر التشاؤم. أول من علَّم ابن آدم دفن جثمان أخيه؛ فأورثه بذلك ندمًا أبديًا، أما إذا اجتمعت الغربان صارت مصدرًا للقلق تهاجم الناس وتسرق ما بأيديهم من طعام، وتنتقم أشد انتقام ممن يؤذي أحد أفراد فصيلتها.

  يقال إن الغراب هو الطائر الوحيد الذي يتجاسر ويقف على ظهر النسر أثناء تحليقه بل وينقره في رقبته دون أن يفعل النسر شيئا حياله، هذا الموقف يترجمه الفيلم في لقطته الافتتاحية باستعارة سينمائية حيث نرى النسر على بيريه (قبعة) جندي، لا يظهر الجندي كاملا وإنما يبين أنه يجلس القرفصاء ويظهر النسر في لقطة مقربة.. تتحرك الكاميرا إلى الخلف مع طرقات إصبع الجندي أعلى النسر بإيقاع رتيب، وتظهر في مقدمة الكادر رصاصات متراصة كأنها جنود في لعبة الشطرنج.. نسمع في نفس الوقت صوت نعيق غراب لا يظهر وإنما يأتي من خارج الكادر.. وصوت الغراب شؤم كما تتوافق معظم الثقافات في كل العالم على ذلك، وسماعه يوحي أن هناك من سيموت عما قريب.. لكن مَن هو ذلك الذي ينتظر حتفه؟!

  لعبة الشطرنج التي تظهر في اللقطة الافتتاحية بشكل غير واضح ثم نتأكد في آخر الفيلم أنها هي هي، بناء دائري لسيناريو الفيلم يوحي بأنه وحدة زمنية متكررة، حدث سيستمر إلى ما لا نهاية، حتمية في الحياة لا سبيل إلى الفرار منها.. لعبة تبدأ بنعيق الغراب وتنتهي بالموت، هي لعبة الملوك والقادة.. رقعة الشطرنج تبدو عالما أرضيا واللاعب الوحيد يبدو مهيمنا.. كيف يخسر، وما الذي يمكن أن يعود عليه لو ربح؟

  تهبط الكاميرا من السماء، حركة رأسية ندخل بها إلى القصة ونرى البطل لأول مرة في تكوين هرمي من زاوية رؤية منخفضة توحي لنا بالهيمنة، ربما هو نفس لاعب الشطرنج الذي رأيناه في اللقطة السابقة، يظهر ذلك من زيه العسكري المموه، يصول ويجول كليث في عرينه الذي هو نقطة مراقبة، حارس لحدود ما، لا نعرف إن كانت حدودَ بلدٍ أو سورَ سجنٍ أو قصرا رسميا، إنه فقط فاصل بين عالمين لا نعرف ما داخله، لكننا نرى خارجه أرضًا براحًا، مروجًا خضراء.. لقطة وحيدة تكشف المكان الوحيد الذي لا محدودية له في الفيلم.

  يحرص المخرج على التكثيف الذي هو سمة للأفلام القصيرة فيقدم معلومات هامة باستخدام العناوين المكتوبة التي نفهم منها أن هذا الجندي التحق بالخدمة رغما عنه بعد قرار رسمي بتجنيد مواليد 1980 أي أنه قد يكون في أواخر الثلاثينيات من عمره على الأقل، للمفارقة أن العام المحدد هو عام بدء الحرب العراقية الإيرانية التي خلفت كمًّا مهولًا من المآسي المروعة وانتهت بعد ثماني سنوات دون أن يربح أي طرف في الحرب شيئا، الجميع خاسرون، والخاسر الأعظم هم صغار الجنود والمدنيون الذين فقدوا أكثر من مليون روح بشرية لا ناقة لها في الحرب ولا جمل.

  يبدأ دخولنا عالم هذا المجند الوحيد في نقطته المكلف بحراستها بلقطات من زاوية رؤية منخفضة، نرى في لقطة مقربة حذاءه  العسكري (البيادة) جديدة تماما فنعلم أنه دخل حديثا إلى هذا العالم، تقفز زاوية التصوير بين لقطة والتي تليها لتصبح الكاميرا في نفس مستوى البطل، رغم أننا نتلصص علىه دائمًا من خلال إطار يحبسه المخرج داخله، أسلاك شائكة أو نوافذ، أو علاقة تباين شديد بين الظل والنور، يبقى الجندي أسير التأطير المتعمد وتصعد الكاميرا لتدخلنا إلى عالمه المحدود.. نقترب منه فنعايش إحساسه بالملل.. الملل الذي يكون حافزًا يحمله للخروج من ضيق المكان إلى رحابة الذاكرة.

  لقطات بالأبيض والأسود، وكما عودتنا اللغة السينمائية التقليدية أن الألوان الأحادية تشير إلى الماضي، وفي الماضي يظهر طفل يلعب بالكرة.. كرة القدم، اللعبة الشعبية الأولى في العالم، أفيون الشعوب الحقيقي الذي يخلب ألباب الجماهير العريضة ويسلب عقولهم ويغيب وعيهم تماما. تدفعهم لعبة الأقدام تلك للتناحر والتباغض. بعض المباريات انتهت بضحايا يعدلون عددًا من يقعون في بعض المعارك. تندفع الكرة خارج الكادر مفلتة من قدم الطفل الصغير الذي يتحول انتباهه إلى رجل قادم.. رجل يتبختر وفي يده هدية للصغير.. صندوق يحوي بندقية.

  بين الذاكرة والواقع، الماضي والحاضر تصير البندقية (اللعبة) سلاحا حقيقيا، ويصير الولد الصغير إلى ما هو عليه بعد قبلات أبيه وبعد تسلمه الهدية (الفخ) التي تنفي الماضي إلى أعماق الذاكرة، وتحوله إلى جندي يجلس وحيدا، منفيا في غرفة حراسة لمكان لا يدرك أو ندرك كنهه أو حدوده، لكن وعيه يحاول استعادة الماضي من اللاوعي فنراه يعمد إلى تفكيك الواقع، بصعوبة يخرج الرصاصات المحبوسة داخل خزانة البندقية ويحولها إلى لاعبين في ملعب كرة قدم رسمه بقطعة صخر جيري (طبشور) على الأرض، يبدو أنه يحاول استعادة طفولته من خلال لعبته الأولى التي تركها تضيع من قدمه ليتسلم واقعه الجديد الذي نراه آخر الأمر يستسلم لحضوره، بعدما نسمع من خلال تراك الصوت نباح كلب من خارج الكادر، الكلب كان دائما رمزا للحراسة، سمعنا صوته فرأينا ملعب كرة القدم يتحول إلى رقعة شطرنج، واللاعبون يصيرون جنودا متراصين، ويحضر نعيق الغراب الذي سمعناه في أول الفيلم فأفهمنا أن هناك من سيموت أويرحل، ونرى في آخر الأمر الجنود (الرصاصات) وقد سقطوا جميعا محطمين إلا من وجد في موقع الطابية والملك والملكة فهم الوحداء الذين خرجوا سالمين من المعركة، وكأن الجنود ضحوا بأنفسهم من أجل بقاء حصونهم وملوكهم.

تكنيك صانع الفيلم:

  وظف المخرج محمد دربنديخاني أدوات اللغة السينمائية التقليدية بحرفية عالية استطاع من خلالها دفعنا لمعايشة الحالة المكثفة للحظات في حياة شاب ينخرط في سلك الجندية حديثًا، ولما لم يكن هذا الإطار الظاهري للموضوع هو كل ما يهم صانع الفيلم اختار لحظة حاسمة تكشف الماضي والحاضر وتجعلنا نستشرف المستقبل أيضا، ومن خلال استعارات بصرية وسمعية جعلنا نتنقل بسهولة بين الأزمنة والحالات النفسية والفكرة التي يريد أن يصل لها بوضوح وبغير مباشرة في نفس الوقت.

  يعتبر التأطير هو الاستعارة البصرية الأوضح التي من خلالها عايشنا حالة العزلة القاتلة التي يشعر بها البطل فهو مقيد بالمكان، مقيد الاختيارات مجبورا بأمر (مجلس قيادة الثورة) على البقاء حيث هو، فكأنه في سجن لا نرى حركته أبدا إلا داخل إطار ما، مرة الأسلاك الشائكة، ومرة حدود النوافذ، ومرة التباين العالي في الإضاءة بين مناطق ظل شديدة الإظلام ومناطق استضاءة عادية التعريض، ومن الواضح أن ذلك لم يكن سهلا لأن مدير التصوير لم يعتمد نهائيا على أي إضاءة صناعية فكان كل لعبه لتحقيق هذا الشكل البصري على اختيار زوايا التصوير والتوقيت المناسب.

  استعارات بصرية أخرى مثل الكتابات على الخلفية السوداء في أول الفيلم والتي تختزل كثيرًا من الأحداث وتساعد في التكثيف الملائم لفيلم قصير، كذلك العبارة التي يكتبها البطل ولا يتضح لنا تماما إن كانت اسما أو معنى مقصودا "عاصي دل...."، أو عبارة "عاش صدام" التي تحيلنا إلى مدلولات سياسية واقتصادية واجتماعية بل وميثولوجية أيضًا.

  ظهور البرص (الوزغ أو أبو بريص) وهو زاحف سيء السمعة، يعتبره معظم الناس مقززا ولا يقبلون وجوده في المكان الذي يعيشون فيه، لكن بطل الفيلم لا يبدي أي انزعاج لوجوده، بل يمارس سلطته عليه فيحبسه داخل إطار يرسمه حوله بالطباشير، وهي فكرة يرددها المجندون عادة في المناطق الصحراوية حيث يقولون إنك لو رسمت دائرة مغلقة حول البرص ينخدع بها ويظنها سورًا لا يتمكن من تجاوزه أبدًا حتى يموت (هكذا يقولون والله أعلم)، الدائرة التي يرسمها المجند هي تحقيق لفكرة انتقال السلطة وتبادل الأدوار، فكما أن الساسة (مجلس قيادة الثورة) يحبسون البطل داخل إطار نقطة الحراسة المكلف بها، يفعل هو نفس الشيء عندما يتسلط على كائن أضعف، زاحف مهمش لا يملك أن يعارض أو يعترض. وللمفارقة نجد أن البطل الذي وضع نفسه موضع السلطة يحقق نفس إخفاقاتها عندما تنتهي لعبة الشطرنج بينه وبين نفسه بموت جنوده، والذي عبر عنه صانع الفيلم من خلال استعارة بصرية أخرى هي دمار الطلقات التي نراها ملقاة في أرض اللعب (ساحة المعركة) ولا ينجو منها إلا الملك والوزير (الملكة) والحصن.

  بالإضافة إلى ذلك هناك استعارات أخرى أشرنا إليها سابقا مثل النسر رمز الدولة، الرصاصات المتزاحمة داخل خزانة البندقية التي يحررها وتشير إلى الجنود وبطل الفيلم واحد منهم، والحذاء الجديد الذي يعرفنا أن الرجل حديث عهد بالجندية.

  أيضا هناك عدة استعارات صوتية مثل نعيق الغراب الذي صاحب الدخول إلى القصة ثم ختامها آخر الأمر، ونباح الكلب الذي صاحب نقطة التحول في الأحداث.

فيلم بخمس دولارات

  لم أندهش عندما علمت أن تكلفة إنتاج فيلم أرض الغراب لم تتعد خمس دولارات، أي حوالي مائة وخمسين جنيها مصريا أو ستة آلاف وخمسمئة دينار عراقي، وهو مبلغ بالكاد يكفي وجبة غداء جيدة لأحد أفراد طاقم التصوير. قد يكون ذلك قدر الأفلام المستقلة عامة والقصيرة منها خصوصًا، فهي تنتج بما يقارب الصفر ميزانية، وهي حقيقة لا تعني أن يكون مستواها الفني متأثرا بمثل هذا الضعف الإنتاجي الرهيب، المشكلة تتعاظم طبعا في الأقاليم التي لم تنشأ فيها صناعات سينمائية ذات سوق مضمون يؤهلها لثقة المستثمرين ما يحفزهم لتمويلها، وإقليم كردستان العراق هنا نموذج ليس الوحيد في منطقتنا، لكن مع ذلك يبقى أن للإبداع قدرة على التحقق مهما واجه من الصعاب، بل ربما تكون العقبات التي يواجهها صانع الأفلام الموهوب حافزه الأكبر للظهور والكشف عن موهبته تلك، وليس أدل على ذلك من المستوى الفني الراقي الذي ظهر به الفيلم، والذي أهله للحصول على 43 جائزة في مهرجانات دولية في مختلف أنحاء العالم حتى الأن ومازال يعرض ويلقى قبولا واسعًا يدفعنا لاعتبار مخرجه وفريق صناعه المتطوعين نجوم ظل ومواهب مكنونة تنتظر منتجًا واعيا يفجر طاقاتها ويفيد عالم الفن بها.

أحمد صلاح الدين طه
8 أغسطس 2023
dedalum.info@gmail.com 

 

برنامج حكايات طائر الشمس بنسخته الرابعة يهدف الى بناء قدرات المخرجين الشباب لإنتاج أفلام موجهة للأطفال الموعد النهائي لتقديم الطلبات 15 مايو

 

 

  تدعو مؤسسة فيلم لاب فلسطين، وسينيفيليا للإنتاج بالتعاون مع المجلس الثقافي البريطاني والبيت الدنماركي في فلسطين صناع الأفلام العرب للتقدم لبرنامج حكايات طائر الشمس بنسخته الرابعة، والذي يهدف الى بناء قدرات المخرجين الشباب لإنتاج أفلام موجهة للأطفال.

  تعمل مؤسسة فيلم لاب فلسطين منذ عام 2014 على بناء وتنمية الخبرات اللازمة لإنتاج أفلام أطفال بجودة عالية من خلال برنامج الجيل القادم، وذلك تجاوباً مع النقص الملح في هذا المجال في المنطقة العربية. سعت المؤسسة عبر مشاريعها لمعالجة التحديات المتعلقة بكتابة نصوص أفلام الأطفال ومتابعتها، وحصدت المؤسسة ثمار هذا الجهد عام 2020 بتعاونها مع سينيفيليا للإنتاج، حيث أطلقت برنامج حكايات طائر الشمس، الذي استجاب لاحتياجات مجتمع صناعة الأفلام وحمّس صُناع الأفلام على استكشاف أهمية رواية القصص لجمهور الأطفال واليافعين. 

  سيتم اختيار خمسة أعمال واعدة موجهة للأطفال، واليافعين، والعائلة من مشاريع المتقدمين العرب للعمل على تطوير مشاريعهم وتجهيزها للإنتاج من خلال برنامج مكثف لثلاثة أشهر : كتابة السيناريو ، الإخراج، وملف الإنتاج وخطط مالية وترويجية. 

  ستقوم لجنة من السينمائيين باختيار مشروع ليحصل على جائزة قيمتها 20,000$.

الجدول الزمني:

فتح باب التقديم: 15 آذار/مارس 2023

جلسة تعريفية عبر الانترنت (ويبينار): 15 نيسان (يرجى التسجيل عبر الايميل: content@flp.ps)

آخر موعد للتقدم: 15 أيار/ مايو

إشعار المتأهلين: 22 أيار / مايو

مقابلة المتأهلين: يومي 26 و 27 أيار /مايو

توقيع الاتفاقيات مع المتأهلين: يومي 29 و 30 أيار /مايو

الإعلان عن المشاريع المختارة: 1 حزيران /يونيو

التعريف بالبرنامج والالتقاء بصناع الأفلام والترحيب بهم: 3 حزيران/ يونيو

البرنامج:

محور كتابة السيناريو: المرحلة الأولى: 5 - 26 حزيران/ يونيو والمرحلة الثانية: من 10 - 20 تموز/ يوليو

سيعمل المشاركون مع موجه كتابة السيناريو على تطوير عدة جوانب في كتابة السيناريو ومنها تطوير الشخصيات، التسلسل الدرامي، كتابة الحوار، تجهيز وتخيل أماكن التصوير، وشخصيات الممثلين وغيرها. سيتمكن المشاركون من تحضير مسودة سيناريو أولي حول مشاريعهم مع نهاية هذا المحور.

محور الإخراج:  1 - 14 آب / أغسطس

سيعمل المشاركون بإشراف مخرجين محترفين على تطوير لغتهم المرئية والشخصيات للعمل، تطوير قائمة مفصلة بتصوير اللقطات والمشاهد، وتحديد الاحتياجات التقنية.

جلسات الماستر كلاس (4 ضيوف متحدثين) 15 - 31 آب / أغسطس

4 جلسات ماستر كلاس مع متخصصين في الصناعة لمناقشه مجموعة من المواضيع التي تتعلق بالمراحل الفنية المتعلقة بصناعة الفيلم مثل المونتاج، تصميم الصوت، الموسيقى، ادارة الممثلين والتصوير السينمائي.

محور الإنتاج: 11 - 30 أيلول / سبتمبر

سيعمل المشاركون مع منتجين مدربين على وضع اللمسات الأخيرة على السيناريو، ووضع خطة مالية، إعداد الميزانية، واستراتيجية التوزيع.

التدريب على تقديم المشاريع ومتابعه كتابة السيناريو النهائي:  9 - 19 تشرين الأول/ أكتوبر

لقاءان تدريبيان على تقديم المشاريع، لتحديد الملاحظات حول السيناريوهات التي تم العمل عليها.

اعلان الفائزين: 24 تشرين الأول/ أكتوبر - 1 تشرين الثاني / نوفمبر

ستقام جلسة تقديم المشاريع خلال النسخة العاشرة من مهرجان أيام فلسطين السينمائية.

وسيتم الإعلان عن الفائزين في حفل ختام المهرجان.

للتقدم، يرجى قراءة متطلبات الأهلية ومعايير المشروع بعناية قبل تقديم طلبك.

شروط الأهلية:

• يجب أن يكون المتقدم(ة) هو كاتب(ة) أو مخرج(ة) المشروع المقدم. المشاريع التي لا يوجد لها مخرجين غير مؤهلة للتقديم.
• يجب أن يكون المتقدم(ة) عربياً مقيماً داخل أو خارج الوطن العربي. 
• يجب أن يكون المتقدم(ة) في طور إعداد سيناريو لفيلم سردي قصير يستهدف جمهور الأطفال واليافعين من عمر 8 – 14 سنة. 
• يجب أن يكون لدى المتقدم(ة) معالجة من 3 صفحات للمشروع المقدم.
• يمكن لفِرق الكتابة المشتركة التقدُم للبرنامج. يجب أن يكون هناك مخرج للمشروع أثناء تقديم المشروع، بالإضافة لوجود منتج.
•  يجب أن يكون المتقدم(ة) قد كتب أو كتب/ أخرج فيلمان قصيران على الأقل تم عرضهما في مهرجانات عالمية.
•  يجب أن يكون المتقدم(ة) قادراً على الالتزام وحضور جميع جلسات البرنامج ونشاطاته. من لم يلتزم بحضور جلسات البرنامج يعتبر غير مؤهل للحصول على الجائزة.
• يجب أن يوافق على إضافة عبارة "تم تطوير الفيلم وإنتاجه في برنامج "حكايات طائر الشمس” فيلم لاب فلسطين وسينيفيليا للإنتاج" في شارة الفيلم.
• يجب على المتقدم(ة) أن يُعبئ ويُسّلم الطلب الإلكتروني في الموعد المحدد، حيث لن يتم قبول الطلبات المرسلة بعد مرور الموعد النهائي، ولن يكون هناك أي استثناءات.
• رسوم المشاركة لكل فريق مؤهل 250 دولار.
• يوافق المتقدم(ة) في حال فوزه بالجائزة على الالتزام بإطار الإنتاج الزمني الذي يحدده فيلم لاب فلسطين وسينيفيليا للإنتاج. وسيؤدي عدم الالتزام بهذا البند إلى سحب الجائزة. 

معايير المشروع:

• يجب أن يكون المشروع فيلماً روائياً قصيراً.
• يجب أن يكون طول الفيلم ما بين 20 – 15 دقيقة.
• يجب ألا تتعدى ميزانية إنتاج الفيلم مبلغ 20,000 دولار.
• يجب أن تكون اللغة العربية هي اللغة الأساسية للفيلم.
• يجب أن تكون الشخصية الرئيسية هي طفل أو يافع (8 – 14 سنة)
• يجب أن تكون القصة موجه للأطفال وأن تكون مؤهلة لتكون فيلم للأطفال (القصة التي تتحدث عن الأطفال ولا تستهدف الطفل كمشاهد، لا تعتبر مؤهلة).
• 
  

مرفقات الطلب:

• ملخص للمشروع من سطرين (Logline).
• موجز قصة الفيلم 150 كلمة (Synopsis).  
• رسالة المخرج/الكاتب: لم تريد تطوير هذا الفيلم؟ لم تريد أن تروي القصة؟ 200 كلمة
• رسالة إبداعية: ما هي رؤيتك للعالم في فيلمك؟ 200 كلمة.
• مقال قصير: اكتب عن فيلم ألهمك وأثّر فيك في مرحلة الطفولة ولماذا. ما هو مفهومك لفيلم للأطفال والشباب. 200 كلمة.
• المعالجة السينمائية: 3 صفحات على الأقل – 5 صفحات على الأكثر (Treatment).
• مشهد حواري من المشروع المقترح صفحة واحدة على الأكثر.
• السير الشخصية المختصرة لأعضاء الفريق (الكاتب، المخرج، والمنتج) 150 كلمة لكل شخص.
• روابط لأعمال سابقة (فيلمين قصيرين على الأقل).
• السيرة الذاتية

الموجهون، المتحدثون ولجنة التحكيم: سيتم الإعلان عنهم لاحقا.

جائزة برنامج حكايات طائر الشمس
سيمنح البرنامج جائزة نقدية لمشروع واحد، وقيمة الجائزة 20,000 دولار أمريكي بالإضافة لخدمات ما بعد الإنتاج.

جلسة تقديم المشاريع 
سيقدم المشاركون مشاريعهم (بشكل شخصي او عبر الانترنت) بحضور لجنة تحكيم من المتخصصين في مجال السينما لتقييم السيناريوهات المقدمة، ورؤية المشاريع.

الموعد النهائي لتقديم الطلبات: 15 أيار 2023

للاستفسار، الرجاء التواصل عبر الإيميل: content@flp.ps

  تقدم الان  

 

أحسن فيلم طويل للعراق عن فيلم «جنائن معلقة» وأحسن فيلم قصير لمصر عن فيلم «ماما» والوثائقي تستحوذ عليه لبنان .. القائمة الكاملة لجوائز مالمو

 

 

القائمة الكاملة للأفلام الفائزة بجوائز مهرجان مالمو 2023

مسابقة الأفلام الطويلة

أحسن فيلم (35 ألف كرون سويدي): جنائن معلقة – إخراج أحمد ياسين الدراجي (العراق، فلسطين، مصر، بريطانيا، السعودية)

جائزة لجنة التحكيم الخاصة (25 ألف كرون سويدي): بطاطا – إخراج نورا كيفوركيان (كندا، لبنان)

أحسن فيلم غير روائي (15 ألف كرون سويدي): هيفين – إخراج رين رزوق (لبنان)

أحسن إخراج: علم – إخراج فراس خوري (فلسطين، فرنسا، تونس، السعودية، قطر)

أحسن سيناريو: جنائن معلقة – إخراج أحمد ياسين الدراجي (العراق، فلسطين، مصر، بريطانيا، السعودية)

أحسن ممثل: حسين محمد جليل عن فيلم جنائن معلقة – إخراج أحمد ياسين الدراجي (العراق، فلسطين، مصر، بريطانيا، السعودية)

أحسن ممثلة: عديلة بن ديمراد عن فيلم الأخيرة إخراج عديلة بن ديمراد وداميان أونوري (الجزائر، فرنسا، السعودية، قطر، تايوان)

تنويه خاص: تحت الشجرة – إخراج أريج السحيري (تونس، فرنسا، سويسرا، ألمانيا، قطر)

مسابقة الأفلام القصيرة

أحسن فيلم قصير (15 ألف كرون سويدي): ماما – إخراج ناجي إسماعيل (مصر)

جائزة لجنة التحكيم الخاصة (10 آلاف كرون سويدي): يرقة – إخراج ميشيل ونويل قسرواني (لبنان)

تنويه خاص: ألمظ – إخراج ميا بيطار (السودان)

جائزة اختيار جمهور مدينة مالمو (25 ألف كرون سويدي): أجساد بطولية – إخراج سارة سليمان (السودان)

  اختتمت فعاليات الدورة الثالثة عشر من مهرجان مالمو للسينما العربية، وذلك بالإعلان عن الجوائز في حفل استضافته قاعة لوفتكاستليت (قلعة الهواء) المطلة على جسر أوريسوند بمدينة مالمو.

  حيث جمع الفيلم العراقي "جنائن معلقة" للمخرج أحمد ياسين الدراجي بين ثلاث جوائز هي أحسن فيلم (35 ألف كرون سويدي) وأحسن سيناريو وأحسن ممثل التي ذهبت إلى بطله الشاب حسين محمد جليل، بينما كانت جائزة أحسن ممثلة من نصيب عديلة بن ديمراد بطلة ومخرجة الفيلم الجزائري الأخيرة.

  فيلمان وثائقيان كان لهما نصيب من الجوائز، فنال "بطاطا" للمخرجة اللبنانية نورا كيفوركيان جائزة لجنة التحكيم الخاصة (25 ألف كرون سويدي)، بينما كانت جائزة أحسن فيلم غير روائي (15 ألف كرون سويدي) من نصيب "هيفين" لمواطنتها رين رزوق. الفلسطيني فراس خوري نال جائزة الإخراج عن "علم"، بينما منحت لجنة التحكيم تنويهًا خاصًا لفيلم "تحت الشجرة" للتونسية أريج السحيري.

  أما في الأفلام القصيرة، فنال الفيلم المصري "ماما" إخراج ناجي إسماعيل جائزة أحسن فيلم قصير، (15 ألف كرون سويدي) بينما ذهبت جائزة لجنة التحكيم الخاصة (10 آلاف كرون سويدي) إلى الفيلم اللبناني "يرقة" إخراج ميشيل ونويل قسرواني، ومنحت لجنة التحكيم تنويهًا خاصًا لفيلم "ألمظ" إخراج ميا بيطار من السودان.

  بدأ الحفل بكلمة رئيس المهرجان محمد قبلاوي الذي رحب بالضيوف وأشار لما حققه المهرجان خلال العام الحالي من خطوات حول مزيد من التوسع في دعم السينما العربية وعرض أفضل الأفلام في مالمو، منوّها بالحضور الجماهيري الكبير الذي شهدته أنشطة المهرجان المختلفة سواء العروض الجماعية أو الأنشطة المخصصة للمحترفين.

 

 

تلى ذلك توزيع شهادات التقدير على المتدربين المشاركين في ورشتي "اصنع فيلمك خلال 5 أيام" و"مشروع فيلمي"، اللتين نظمهما المهرجان بالتعاون مع هيئة الأفلام السعودية لتدريب 14 موهبة شابة، ثم تكريم رجليّ الأعمال مهندي بدوي وأيمن قدورة بسبب دعمهما المستمر للمهرجان طوال عدة سنوات.

  بدأ بعدها الإعلان عن اختيارات لجنة تحكيم الأفلام القصيرة والتي تشكلت من دانيال زيسكند (فرنسا) ونيقولا معوض (لبنان) وضياء يوسف (السعودية)، يليها اختيارات لجنة تحكيم الأفلام الطويلة المكونة من هنا شيحه (مصر) ومارينا كوستوفا (مقدونيا الشمالية) ومهند البكري (الأردن) وندى أبو فرحات (لبنان) وتوفيق قيقة (تونس).

  ثم قام رئيس اللجنة الثقافية في المدينة يان غرونهولم بالإعلان عن الفيلم الفائز بجائزة اختيار جمهور مدينة مالمو وقيمتها 25 ألف كرون سويدي، والتي ذهبت للفيلم الوثائقي السوداني "أجساد بطولية" للمخرجة ساره سليمان.

  أعقب إعلان الجوائز حفل غنائي قامت بالغناء فيه النجمة الأردنية زين عوض بمصاحبة فرقة الأندلس الموسيقية بقيادة الفنان طارق الحاج

من جانبه أبدى محمد قبلاوي سعادته بنجاح الدورة قائلًا: "التعليقات الإيجابية التي استقبلها فريق المهرجان من قبل صناع الأفلام والضيوف والجمهور من أهالي مدينة مالمو كلها أمور تمنحنا سعادة بما حققناه، وتدفعنا لبذل المزيد من الجهد في المستقبل، وسنبدأ فورًا العمل على الدورة الرابعة عشر على أمل أن يأتي مهرجان مالمو للسينما العربية في كل عام بصورة أفضل من سابقتها.