هل تحديد بالتة الألوان مشكلتك؟ لصناع الأفلام ودارسي صناعة الفيلم والنقاد أسهل تطبيقات لتحديد بالتة الألوان للفيلم

 

LE JEUNE AHMED LIVE FICMA

  قد يظن المبتدئون والهواة أن تحديد الألوان عند التصوير يتم بشكل عشوائي، وذلك من الأسباب الأساسية التي تجعل كل الناس تعتقد أن صناعة فيلم شيء سهل، فالكاميرا تدور والممثل يمثل وهكذا حصلنا على الفيلم.

  الواقع أن لا شيء عند صناعة الفيلم يجب أن يتم بشكل عشوائي، ومن أهم اختيارات صانع الفيلم التي قد تغير تأثير الفيلم تماماً هي الألوان وتنسيقها معاً، هذه التطبيقات تساعد على تكوين بالتة ألوان تسير عليها أثناء تصميم عناصر الكادر بداية بالديكور والاكسسوار وحتى ألوان ماكياج وجوه الممثلين.

  هناك أربعة منظومات أساسية يعتمد عليها اختيار ألوان متوازنة:

1. بالتة ألوان أحادية Monochromatic: وفيها يستخدم لون واحد من دائرة الألوان وجميع الألوان في الكادر تكون تنويعات من نفس اللون بتغيير التشبع Saturation، والنصوع أو القيمة Brightness or Value.
2. بالتة ألوان متجانسة Analogous: وفيها تستخدم ألوان متجاورة على عجلة الألوان.
3. بالتة ألوان Complementary: وفيها نستخدم لونين متقابلين على عجلة الألوان، مثل الأحمر والأخضر، أو البرتقالي والأزرق.
4. بالتة ألوان ثلاثية Triadic: وتستخدم ثلاثة ألوان على نفس البعد كل منهم عن الآخر على عجلة الألوان، وهو نوع من التوازن يستخدم كثيرا في الأفلام الكوميدية أو مسلسلات السيتكوم لما يحققه من ألوان زاهية مبهجة.

عجلة الألوان

  مواقع تطبيقات اختيار  بالتة الألوان، والتي يمكن استخدامها أيضاً في دراسة لقطات الأفلام:
الموقع الأول: اضغط هنا.
الموقع الثاني: اضغط هنا.
 

LE JEUNE AHMED LIVE FICMA



فيلم راس السنة



فيلم راس السنة



فيلم راس السنة



فيلم التعويذة
 

لا تنس الاشتراك بقناتنا على يوتيوب وصفحتنا على فيس بوك وإنستجرام وتويتر للمزيد

 

خمسة مفاهيم يجب أن يفهمها كل سينمائي عن إنتاج الصورة السينمائية

 

 

  قد تكون القواعد في الفن غير ملزمة، لكنها دون شك نتاج خبرات طويلة عبر سنين عديدة من دراسة ردود فعل المشاهد وتفاعله مع الكثير من التعبير الحر، حتى عند الشروع في كسر القواعد، علينا أولاً أن نعرفها.


  هناك عدد لا حصر له من الطرق التي يمكن أن يستخدمها مديرو التصوير للرسم بالضوء. ومع ذلك ، هناك بعض المبادئ الأساسية التي يحتاج كل مصور سينمائي إلى معرفتها لاستخدامها كقاعدة للإضاءة.


في هذا الفيديو ، 5 مفاهيم للإضاءة السينمائية:

1. الإضاءة ثلاثية النقاط .
2. إضاءة عالية High Key في مقابل إضاءة الإعتام Low Key.
3. إضاءة ناعمة مقابل إضاءة حادة.
4. درجة حرارة اللون.
5. الإضاءة الطبيعية مقابل الإضاءة التعبيرية.

   وجميعها أسس لمعرفة أي شخص يريد أن يكون صانع أفلام.

اشترك على قناتنا على يوتيوب من هنا: اضغط هنا.
 

شاهد وتعلم التصوير السينمائي أونلاين بالفيديو ورشة عملية في الإضاءة السينمائية مع مدير التصوير الأمريكي روبرتو شايفر

 

 

  في حوالي ساعتين يشرح مدير التصوير الأمريكي روبرتو شايفر طريقة توزيع الإضاءة في مشهد سينمائي، ستستخدم الإضاءة في الإيحاء بمرور الزمن، ويذكر مدير التصوير أن الماستركلاس الذي يقدمه يستعيد فيه محاضرة قديمة حضرها يوما وكان المحاضر هو مدير التصوير الإيطالي الأشهر فيتوريو سترارو.


  ولد روبرتو شايفر في وايت بلينز ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية. وهو معروف بعمله في The Host (2013) و The Kite Runner (2007) و Finding Neverland (2004).



بعض النقاط من الورشة:

• يبدأ شايفر بالإشارة إلى أن مفهوم استخدام الشاشات الحديثة في ضبط الصورة What You See What You Get ليس دقيقاً تماماً.

 

• يبدأ بتحديد وضع نهاية اللقطة، ثم وضع بداية اللقطة ثم يحدد للمساعدين مكان وضع قضيبي تحريك الكاميرا (الشاريوة).

 

• عند التصوير في إضاءة منخفضة أو ذات ظلال كثيفة وداكنة جداً، لا يستحسن تعلية الحساسية عن ISO400 وذلك لأن تعلية الأيزو تعني إضافة مناطق رمادية إلى الصورة فنفقد اللون الأسود، ولحل هذه المشكلة يستخد شايفر الكاميرا باناسونيك فاريكام، وهي الحل المثالي لأن بها خاصية Dual-native ISO 800/5000 ISO feature والتي تعني إمكانية تسجيل صورتين بحساسيتين مختلفتين، واحدة عالية والأخرى منخفضة، مما ينتج عنه صورة نهائية منخفضة التشويش، وواضحة التفاصيل في مناطق الظلال.

 

• يستخدم شايفر تطبيقات الآيفون كبديل لمقاييس الإضاءة التقليدية، ومن هذه التطبيقات التي أشار إليها Cinemeter3 وهو تطبيق متوافر على App Store ويمكن تحميله من هذا الرابط: اضغط هنا.

 

• عند تصوير شاشة خضراء أو زرقاء لفصلها بعد التصوير يجب الاتفاق مع فريق المؤثرات الرقمية (البوست بروداكشن) لتحديد إن كانوا يرغبون في ضبط إضاءة الإضاءة في نفس مستوى إضاءة الKey Light أو أقل أو أعلى من حيث شدة الإضاءة، وذلك يعتمد على التطبيقات التي يستخدمونها للفصل، لكن على العموم -يشير شايفر- غالباً ما يكون الأفضل إضاءة الكروما سواء خضراء أو زرقاء بأقل نصف فتحة أو فتحة كاملة عن إضاءة الKey Light.

 

• من المهم الحصول على آراء المحيطين من الفنيين خاصة جافر الإضاءة لأن خبراتهم ستضيف الكثير، وكما يقول شايف"No single vision is perfect".

 

• كل كاميرا لها الشفرات Codecs الخاصة بها Sony, Canon, Alexa, Red..etc كل كاميرا منفردة؛ لذلك يجب العمل بتواصل مستمر مع فريق ما بعد التصوير حتى نحصل تماماً على النتائج التي نتوقعها.

 

اشترك على قناتنا على يوتيوب من هنا: اضغط هنا.

 

 

كورونا يحارب الإبداع

كورونا يحارب الإبداع

  كورونا، ذلك الاسم الخفيف على اللسان، العنيف في غزوه، وانتقاله، وعواقبه أصبح يهدد الأنشطة العامة جميعها في المنطقة، خاصة مع حرص الدول المختلفة وهرولتها لإغلاق حدودها كإجراء إحترازي، رغم أن الحدود لا تحده.. أيضاً قررت السلطات المختصة -قدر الإمكان- تحجيم التجمعات العامة، وكل ما من شأنه نشر الفيروس، الذي رغم كونه مجرد فيروس جديد ينضم إلى لائحة الفيروسات الضخمة التي يتعايش معها الإنسان، يأكل ويشرب بصحبتها، رغم عدائه الظاهر لها، ومحاربته الشرسة لها بالمطهرات والمضادات والمثبطات.. إلا أنه رغماً عنه يأكل معها، ويأكلها هي نفسها أحياناً.. دون أن تشكل عائقاً أمام نشاطه المعتاد، الواجب منه وغير ذلك أحياناً.

  من أكثر ما أحزننا تعاقب تعطيل أو تأجيل مجموعة مهمة من الأنشطة الثقافية.. في العديد من الدول العربية المتعطشة أصلاً لهذه الفعاليات، كما كان الأسف الأكبر من نصيب مهرجانين سينمائيين وليدين في المنطقة، مهرجان البحر الأحمر الذي أعلن بالأمس تأجيل فعالياته، ومهرجان البحرين السينمائي الذي فعل نفس الشيء قبل أيام معدودات.

  هو بدٌّ، لابُدَّ منه، كما يقال، طبعاً الظرف الطارئ على العالم كله وليس في المنطقة وحدها، ألزم الجميع الاحتياط، وكان لا مناص من اتباع إجراءات السلامة، والوقاية التي تحددها السلطات الصحية المختصة، والتي بدورها تلتزم بخطط منظمات الصحة الدولية التي تسعى جاهدة لتحجيم أثر الفيروس، وتحديد انتشاره منعاً من التحول إلى كارثة إنسانية.. لكن المحزن في الموضوع أننا تابعنا وعلقنا آمالاً عظيمة على الجهد الخارق المبذول لإنجاز هذين المهرجانين.. مهرجان البحرين الذي تطور بإمكانات محدودة نسبياً، وشغف عظيم بالسينما.. ومهرجان البحر الأحمر الذي تطور من فكرة رائدة، لمحاولة جادة لصناعة صناعة.. تأسيس مجال جديد، سوق واستوديوهات، وإبداع عمل على التوطئة له شبابُ المهرجان الطموح.. وبذلوا جهداً، للحق نعترف أنه فاق ما اعتدناه وما توقعناه أيضاً؛ أنتجوا أفلاماً قصيرة وطويلة، أسسوا مركزاً للمهرجان، ولعرض الأفلام على شاطئ مدينة جدة العريقة، رمموا أفلاماً قيمة في تاريخ السينما، عقدوا ورشات عمل، ودورات علمية وعملية تأسيسية في صناعة السينما للشباب الوطني، خاطبوا وتواصلوا مع السينمائيين والإعلاميين، من كل أرجاء المعمورة.. نظموا كل ذلك، ونفذوه باحترافية عالية، تابعناها خطوة خطوة وآخر الأمر، عندما كاد انعقاد المهرجان الرائد في مكانه، وزخم فعالياته ينعقد؛ فوجئنا كالعالم أجمع بانتشار الفيروس القاتل للإبداع.. لكن لا بأس، أدعو القائمين على المهرجان، وجلهم من المقاتلين في سبيل التنوير ونشر الثقافة في مجتمعهم أن يواصلوا عملهم، وسوف يرى النور، بل سينتشر نوره ليشع حباً، وإبداعاً رغم أنف كورونا، وألف كورونا.

أحمد صلاح الدين طه
4 مارس 2020
dedalum.info@gmail.com