مهرجان "نيكون" السينمائي يحطم الأرقام القياسية بـ 3255 فيلماً: إليكم رابط المشاهدة "أونلاين" وطريقة التصويت لدعم مواهبكم المفضلة

باريس، 31 يناير 2026 
أعلن مهرجان نيكون للأفلام (Nikon Film Festival) عن انطلاق واحدة من أضخم دوراته تاريخياً، محطماً كافة الأرقام القياسية السابقة. وبات بإمكان عشاق السينما حول العالم الآن الاستمتاع بمئات الإبداعات السينمائية مجاناً عبر الإنترنت والمشاركة في تحديد هوية الفائزين.

كيفية المشاهدة والتصويت (متاح الآن)

يفتح المهرجان أبوابه الرقمية للجمهور لدعم صناع الأفلام الشباب. يمكنكم المشاهدة والتصويت عبر الخطوات التالية:

1. المشاهدة أونلاين: تتوفر جميع الأفلام والمسلسلات القصيرة مجاناً بجودة عالية عبر الموقع الرسمي للمهرجان.

2. التصويت للجمهور: لديكم حتى 26 مارس 2026 لدعم مشاريعكم المفضلة والمساهمة في فوزها بـ "جائزة الجمهور".

   • رابط المشاهدة والتصويت المباشر: انقر هنا

أرقام قياسية وتمثيل نسائي غير مسبوق

شهدت هذه النسخة مشاركة 3,255 فيلماً قصيراً، وهو رقم قياسي جديد للمهرجان، تتوزع بين 2,577 فيلماً قصيراً و113 مسلسلاً صغيراً (Mini-series).

كما سجلت الدورة الحالية نجاحاً مبهراً في ملف التنوع، حيث بلغت نسبة المخرجات النساء 42% من إجمالي المشاركين (1,292 مخرجة)، مما يمثل علامة فارقة في تاريخ المهرجان نحو تمكين المرأة في القطاع السينمائي.

جديد الدورة الـ16: جوائز وفئات مستحدثة

استجابةً للنمو الكبير في المشاركات، أطلق المهرجان فئات جوائز جديدة لتعزيز التنوع:

• اختيار "نظرة نسائية" (Regard des Femmes): لدعم إبداعات المخرجات.

• اختيار "المنصة" (Tremplin): المخصص للفرق الهاوية والمستقلة.

• جوائز تقنية جديدة: تشمل جائزة أفضل تصوير، وأفضل سيناريو للمسلسلات القصيرة، وجوائز تمثيل "غير جندرية" لدعم المواهب الخام.

كلمة رئيس لجنة التحكيم - ناثان أمبروزيوني

صرح المخرج ناثان أمبروزيوني قائلاً: "إن العثور على فريق ورواية قصة في وقت ضيق هو ميدان تعليمي رائع. وجود منصة مثل مهرجان نيكون لمشاركة هذه الأفلام هو أمر ضروري ومثير جداً للإبداع."

أجندة المهرجان والمواعيد الكبرى

• من الآن وحتى 26 مارس 2026: فترة التصويت المفتوح للجمهور أونلاين.

• 26 مارس (7 مساءً): الإعلان عن القوائم النهائية (Selections Officielles).

• 9 أبريل 2026: عرض الأفلام القصيرة في 28 دار سينما CGR حول فرنسا.

• 14 - 16 أبريل 2026: العروض الكبرى وحفل توزيع الجوائز في سينما Grand Rex بباريس.

  • للحصول على التذاكر ومعلومات العروض: اضغط هنا

عن مهرجان نيكون للأفلام: هو تحدٍ سينمائي سنوي يطلب من المشاركين إنتاج فيلم لا تتجاوز مدته دقيقتين و20 ثانية. يهدف المهرجان إلى جعل صناعة الأفلام متاحة للجميع وتقليل العوائق التقنية أمام المواهب الصاعدة.

مجلة Digital Camera World: كاميرات DSLR ليست ميتة! الأرقام تؤكد الطلب المستمر عليها

 

  نشرت مجلة Digital Camera World مقالًا جديدًا للكاتب كيم بونرمان، يحمل عنوانًا جريئًا ومثيرًا للاهتمام: "كلنا نعلم ذلك: كاميرات DSLR ليست ميتة - وإليك الدليل بالأرقام". يؤكد المقال، على أن الاعتقاد السائد بـ"موت" كاميرات DSLR هو اعتقاد غير دقيق، خاصةً في ظل ازدهار سوق الكاميرات عديمة المرآة (Mirrorless).

يستند الكاتب في مقاله إلى أرقام صادرة عن "Nikkei Financial Yearbook Industry Map" (نقلًا عن DC Life)، والتي تكشف عن تفاصيل شحنات الكاميرات الرقمية من أبرز الشركات المصنعة، وهي: Canon، Nikon، وPentax. وتُظهر البيانات أن شحنات كاميرات DSLR لا تزال كبيرة، حيث بلغت ما يقارب 870,000 وحدة في عام 2024.

أبرز الأرقام والتفاصيل الواردة في المقال:

• سيطرة Canon: على الرغم من أن كانون لم تُطلق أي طراز جديد من كاميرات DSLR منذ عام 2020، إلا أنها تصدرت السوق بشحنات بلغت 790,000 وحدة في عام 2024، وهو ما يمثل حوالي 90% من إجمالي سوق DSLR العالمي.

• انخفاض شحنات نيكون: على النقيض، شهدت نيكون انخفاضًا حادًا في شحنات كاميرات DSLR، من 440,000 وحدة في عام 2021 إلى 70,000 وحدة فقط في عام 2024، مع تركيزها الكامل على كاميرات Mirrorless.

• ثبات Pentax: حافظت شركة Pentax على شحناتها بشكل ثابت عند حوالي 10,000 وحدة سنويًا، مؤكدةً على أنها تستهدف شريحة محددة ومخلصة من المصورين الذين يفضلون تجربة DSLR.

• إجمالي شحنات DSLR: تراجعت شحنات كاميرات DSLR الإجمالية من 2,020,000 وحدة في عام 2021 إلى 870,000 وحدة في عام 2024.
  
    ويشير بونرمان إلى أن هذه الأرقام تؤكد على أن كاميرات DSLR لم تمت، بل إنها وجدت مكانة مختلفة في السوق. فبينما أصبحت الكاميرات عديمة المرآة هي الاختيار السائد للمصورين الجدد، لا يزال هناك جمهور كبير من المحترفين والهواة الذين يفضلون خصائص DSLR الفريدة مثل وضوح الرؤية البصرية، وعمر البطارية الطويل، والمتانة، بالإضافة إلى امتلاكهم ترسانة كبيرة من العدسات المتوافقة مع نظام EF-mount من كانون.

  يختتم المقال برسالة مباشرة للمصورين، مؤكدًا على أن استخدام كاميرا DSLR هو "اختيار" قائم على الثقة والخبرة، وليس مجرد التمسك بالماضي.

كانون تكشف عن مستشعر (سي إم أو إس) كامل الإطار بأعلى دقة في العالم

نقلا عن digitalcameraworld.com

أعلنت شركة كانون (Canon) عن تطوير مستشعر CMOS كامل الإطار بقياس 35 مم يتمتع بدقة مذهلة تبلغ 410 ميغابكسل، وهي الأعلى في العالم حتى الآن. يتمتع المستشعر الجديد، الذي يوفر دقة تبلغ 24,592 x 16,704 بكسل، بما يعادل جودة 24K، أي ما يقارب 198 ضعف دقة Full-HD و12 ضعف دقة 8K. يتيح هذا التطور التقني التقاط الصور بمساحة عرض واسعة وإجراء تكبير دون فقدان الجودة.

ورغم أن المستشعرات فائقة الدقة عادةً ما تتطلب مكونات بحجم أكبر مثل الإطار المتوسط (Medium Format)، فإن هذا المستشعر يدمج جميع هذه الميجابكسلات في شريحة بحجم إطار فيلم 35 مم القياسي. وبفضل ذلك، يمكن استخدامه مع مجموعة واسعة من العدسات المصممة للكاميرات كاملة الإطار، مما يُسهم في تصغير حجم معدات التصوير.

المستشعر لا يقتصر على الدقة فقط، بل يتمتع بسرعة قراءة بيانات فائقة تصل إلى 3.28 مليار بكسل/الثانية. ويعود الفضل في ذلك إلى تصميمه المكدس والمضاء من الخلف (Back-illuminated Stacked Structure)، مما يُمكنه من التقاط صور بدقة كاملة بمعدل يصل إلى 8 إطارات في الثانية. بالإضافة إلى ذلك، يتيح المستشعر وظيفة دمج أربعة بكسلات (Four-pixel Blending Function)، والتي تُحسن الحساسية وتُمكن من تسجيل فيديو سلس بمعدل 24 إطارًا في الثانية عند دقة 100 ميغابكسل.

ورغم أن حجم المستشعر يتطابق مع مكونات كاميرات 35 مم القياسية، فإنه من غير المرجح أن يظهر قريبًا في كاميرات موجهة للمستهلكين، نظرًا لتكاليفه المرتفعة. وتستهدف كانون هذا الابتكار للمستخدمين الصناعيين الذين يحتاجون إلى تقنيات تصوير فائقة الدقة، مثل تطبيقات المراقبة والطب.

ملحق الخبر

المصطلحات والأسماء الواردة:

1. Canon (كانون): شركة يابانية متخصصة في صناعة معدات التصوير والكاميرات والطابعات.

   • الموقع الرسمي: canon.com

2. CMOS Sensor (مستشعر CMOS): مستشعر تصوير يستخدم أشباه الموصلات لتسجيل الصور.

   • تعريف موسع: تقنية شائعة في الكاميرات الرقمية.

3. 24K Resolution (دقة 24K): دقة تصوير تبلغ 24,592 x 16,704 بكسل، وهي تعادل جودة فائقة تناسب التطبيقات الاحترافية.

4. Back-illuminated Stacked Structure (هيكل مكدس ومضاء من الخلف): تقنية تزيد من حساسية الضوء وسرعة قراءة الإشارة في المستشعرات.

5. Four-pixel Blending Function (وظيفة دمج أربعة بكسلات): تقنية تعالج أربعة بكسلات كأنها بكسل واحد لتحسين الحساسية والإضاءة.

6. Full-HD (فول إتش دي): دقة تبلغ 1920 x 1080 بكسل.

7. 8K Resolution (دقة 8K): دقة تصوير تبلغ 7680 x 4320 بكسل، وهي أعلى من Full-HD بأربعة أضعاف.

8. Medium Format (الإطار المتوسط): مستشعرات تصوير أكبر من الإطار الكامل (Full Frame)، تُستخدم عادةً في الكاميرات الاحترافية.

تطبيقات المستشعر:

• المراقبة الأمنية.
• التصوير الطبي عالي الدقة.

روابط ذات صلة:

• مستشعرات كانون: Canon Sensors
• تقنيات الإطار الكامل: Full Frame Cameras
• تعريف دقة 8K: 8K Resolution
  

ماسبيرو.. الدولة و تليفزيونها

ماسبيرو.. الدولة و تليفزيونها 

   من السهل جداً أن نخدع أنفسنا و نقول: إننا الأفضل. الجميع يفعلون ذلك، رغم أنهم جميعاً يعرفون كذب إدعائهم، خاصة في مجال الإعلام؛ لأن الإعلاميين يعرفون القاعدة جيداً: «كرر الكذبة كثيراً، يصبح الادعاء حقيقة مع الوقت» و كما يقول المثل: «الزن على الودان أمر من السحر». حتى من يكَذِّبونك لو لم تقنعهم، سيجدون عقولهم يوماً تتساءل إن كان ما اعتادوا سماعه فيه شيءٌ من الصحة؟ لكن كل أكاذيب النُخب، و جميع سذاجات العوام لا يمكنها تحويل الفشل نجاحاً. ادعاء النجاح و إثباته بالدليل سهل جداً.

   هناك مؤسسات متخصصة تصدر الشهادات و الدراسات و البحوث، و تقوم بالدعاية و ربما أقنعتك أنت نفسك أن ما تروجه عن نفسك حقيقي، ربما، لكن ذلك في النهاية لا يزيد عن ما تفعله مراكز تزييف الشهادات الجامعية، مهما أصدروا لك من شهادات عليك أن تذكر دائماً أنك لست الطبيب و لا المهندس الذي تحمل شهادة باسمه، شهادتك يا دكتور مزورة.

أقول ذلك بعد استطلاع رأي بسيط في الشارع، وسط البلد، على بعد خطوات من ماسبيرو، استطلاع كهذا ليس جديداً؛ اعتدناه كل عام، نسأل الناس عن رأيهم في التليفزيون. عملٌ روتيني نفذته كثيراً لصالح التليفزيون المصري، و أيضاً العديد من القنوات الخاصة التي سبق أن عملت لها. دائماً كان المشتَرك في هذه المهام أن الجمهور يجاملك. لو لم يكن ذلك من باب الذوق، فهو من باب أنك تملك إذاعة كلامه من عدمه. هو يعرف أن المقص بيدك و المونتاج لعبة يدركها حتى تلاميذ المدارس الأولية، فالضيف (بيجيب من الآخر) و يجاملك، يحاول أن يذكر اسماً برنامجاً مذيعاً، و لو لم يذكر سيستعين بك و يسألك: "عاوزني طاب أقول أيه".

   مجاملة أو تضحية في سبيل الظهور على الشاشة، أو غير ذلك، لا يهم، المهم أنهم هذه المرة، لم يكلفوا أنفسهم المجاملة أو حتى ادعاءها و بصراحة؛ لم يكونوا صادمين بالنسبة لنا. لو لم نكن نستوعب تراجع شعبيتنا كتليفزيون رسمي، و انصراف الناس عنا؛ لكانت تلك مصيبة أكبر من أي نكسة أخرى.

  نعم حال التليفزيون المصري يرثى له، لكن من يرثى عليه أولاً و قبل أي شيء أن يفهم تفاصيل الحالة و لا ينجرف وراء الهجوم المبرر من جهات عديدة لا يهمها بحال إنجاح التليفزيون أو رفعه من كبوته بقدر اهتمامهم بإطلاق رصاصة تنهي القصة و تفتح المجال أمامهم للاستحواذ على سلاح الإعلام. هؤلاء يريدون وضع السلطة في قمقمهم بإيهام أولي الأمر أنهم الأكثر فائدة و أنهم يمثلون إعلاماً ناجحاً سيخدم توجهات الدولة التي تستطيع من خلاله سياسة الجماهير. طبعاً ذلك لابد أن يكون على جثة التليفزيون الرسمي الذي فقدت السلطات الأمل فيه و ربما السيطرة عليه أيضاً.

   طبعاً هذه الدعاوى تلاقي قبولاً واسعاً لدى الحكومة، هذه الحكومة كان سيفيدها كثيراً لو كانت معنا و نحن نجابه سخط الناس، فالكثيرون و ربما معظم من تحارونا معهم عندما سألناهم عن سبب انصرافهم عن مشاهدة التليفزيون الرسمي لم يذكروا أي شيء يتعلق بحرفة التليفزيون، لم يتحدثوا عن جاذبية البرامج و مدى تمتعهم بمشاهدتها، هم أصلاً لا يتابعون التنليفزيون بقنواته المتعددة، و لو تطور أداؤه لن يلاحظوا ذلك بحال.

   الأسباب التي ذكروها كلها تتلخص في انتقادهم لأداء الحكومة نفسها، هم يتحدثون عن الأسعار عن إلغاء الدعم، عن فرص العمل الذي لا يجده أبناؤهم و غير ذلك من أمور لا يمكن اعتبارها من اختصاص قناة تليفزيونية أي قناة لا خاصة و لا عامة، و ينهون كلامهم بلومنا:"أنتم لم تفعلوا شيئاً لتحسين الأوضاع" باختصار جزء لا يستهان به من مشكلة التليفزيون أنه تليفزيون الدولة، عندما ينتقد الناس-عامة الناس- أداء التليفزيون؛ هم بالأساس ينتقدون الحكومة التي يحاول أصحاب رؤوس الأموال إقناعها أنها زي الفل، و أن المشكلة-كل المشكلة- في التليفزيون الذي لا يستطيع تبييض الصورة و أداء دور إعلام الستينيات الذي استطاع أن يغافل الناس و يقنعهم لزمن أن الهزيمة انتصار.

   نحن كتليفزيونيين ندرك حجم ما تعانيه مؤسستنا من وهن، لكن المسئولين خارج المؤسسة عليهم أن يعلموا: القضية ليست قضيتنا منفردين، و المسئولية مشتركة، و الثقة المفتقدة بيننا و بين الجمهور كان سببها الرئيسي ضعف أداء مؤسسات الدولة المختلفة لا ماسبيرو منفرداً. القضاء على التليفزيون الرسمي للدولة لن يحل مشاكلهم بل سيضاعفها بعدما تدجن الجمهورَ و تحتكره قنواتُ رجال الأعمال، و أخيراً من يريد تحسين الصورة عليه أن يبدأ بالأصل.

.أحمد صلاح الدين طه

 http://dedalum.at.ua/publ/ahmed_salah_el_deen_taha/masbiru_aldult_u_tlifziunha/1-1-0-108